Recopilación de las tres últimas exposiciones sobre Funcionalismo y Proto Racionalismo, acceder.

La Staatliche Bauhaus (Casa de la Construcción Estatal) o simplemente la Bauhaus, fundada en 1919 por Walter Gropius en Weimar (Alemania) y cerrada por el régimen prusiano del partido nazi en 1933,  Es un tema ineludible para comprender al movimiento moderno del siglo XX. Es importante ir leyendo de a poco su contexto y la influencia que marco toda una tendencia a nivel mundial. 

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MURILLO LOOR RAUL ANTONIO

Sres estudiantes, revisar el siguiente mapa que indica en terminos generales el modelo de estudios y la estructura de trabajos prácticos que se se realizaran en el presente año. Pueden realizar comentarios,preguntas o sugerencias.

Cuando Loos publicó Ornamento y Delito ya llevaba alrededor de diez años dedicados a escribir artículos sobre arquitectura, en donde solía atacar frecuentemente cualquier cosa que “oliera” a recargado y carente de sencillez estética, funcional y/o social.

El grupo de la Secesión vienesa, tenía una revista que se llamaba “Ver sacrum”(1), que publicó en 1898 un artículo de Loos titulado, Die Potemkin'sche Stadt (La ciudad de Potemkin), que entre otras cosas atacaba al historicismo.

Era una crítica "durísima" a aquellas personas que buscaban ostentar un estatus que realmente no tenían, por medio de “palacetes renacentistas”. También atacaba a los arquitectos que accedían a estos deseos. Pues según decía no construían palacios, sino casas banales, de las que cuelgan ornamentos y otros fantoches hechos con "pegotes" de cemento sin un mínimo de amor por el arte y la creatividad. Esto para algunos intelectuales del arte vienes, entre los que se encontraba el arquitecto Loos, era una farsa  insoportable, no solo en el sentido moral sino también en el económico por el derroche de mano de obra, tiempo y dinero que suponía.

Para entonces Loos ya había pasado un tiempo en Estados Unidos (1893-1896) de donde regreso influenciado por la idea funcionalista de Nueva York y Chicago (Louis Sullivan entre los más destacados). Años después, incluso, participó de un concurso para el Chicago Tribune (1922).

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Ya en Viena de 1900, el estricto predominio historicista del Ringstrasse(2) no era su único enemigo; A Loos le atosigaba la idea contemporánea de quienes se regodeaban en las formas modernistas, es decir la Secesión de Viena (mencionada en clase). A esta singular manera de empezar el nuevo siglo  le siguió la del edificio Michaelerplatz, de la firma de sastres Goldman & Salatsch, el cual causó una gran polémica entre la opinión pública vienesa, que finalmente no supo apreciar la obra de Loos y la llegó a catalogar como un verdadero desperdicio.

La polémica llegó a tal punto, que las autoridades suspendieron la obra temporalmente en 1910 y no fue hasta que Loos introdujo algunas modificaciones, a regañadientes por cierto, asesorado por Otto Wagner (recubriendo de mármol la fachada de los tres primeros pisos, ciertos revocados en los marcos de las ventanas), actitud discrepante que le permitió reanudar y finalizar la obra.

Hoy en día el edificio de la Michaeleplatz es uno de los iconos de la ciudad de Viena y es considerado como uno de los primeros edificios modernos del continente Europeo.

Con este y otros antecedentes que terminaron con su paciencia, decidiendo atacar de manera especifica a aquellos diseñadores que se portaban como si fueran artistas y que, a sus ojos, cometían crímenes estéticos. Los paralelismos con la crítica de su amigo de linea sátira, el periodista Karl Kraus(3) de la «modernidad de la decadencia de cafetería» y la decadencia del lenguaje son evidentes.

En la sátira Vom armen reichen Manne (El pobre hombre rico o léase en nuestro contexto  "pelucón de zanja"), Loos ridiculizaba al arquitecto que desperdiciaba su tiempo en fachadas y adornos superfluos, pero también dirigía el ataque a los clientes de estos proyectos.

Todos estos diferentes artículos entre otros tópicos, fueron compilados en un escrito posterior  denominado Ornamento y delito.

El compendio comienza, con una generosa simplificación, pasando rápidamente por la evolución individual y social incluyendo la aparición del arte como origen erótico; como prueba de una ornamentación ingenua e inocente presenta los tatuajes de Papua. «El hombre moderno que se tatúa es un criminal o un degenerado» (Recuerda la analogía del “piercing” tratado en clase).

La falta de ornamentos es lo adecuado a los tiempos modernos. «La ausencia de ornamentos es signo de fuerza espiritual». El gusto por el ornamento, ya sea tallado, cortado o fundido, no es solo un problema estético, sino también «un crimen contra la economía nacional», pues esclaviza a los trabajadores a realizar un trabajo inútil y mal pagado.

Es evidente que con todo esto Loos se ganó enemigos; su actuación fue una lucha continua.

Escribió otros artículos entre 1897 y 1900 los publicó en 1921 con el título resignado Ins Leeré gesprochen (Hablando en el vacío). Sin embargo, el siguiente volumen (1931) se llamó Trotzdem (A pesar de todo), tomado de una cita de Nietzsche: «Lo decisivo se produce a pesar de todo». En su prólogo, Loos hizo satisfecho un balance, y dijo en algún momento: «De las luchas de 30 años he salido victorioso: he liberado a la humanidad del ornamento superfluo».

Dato curioso es que la obra original de Ornamento y delito se publicó sin ilustraciones.

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(1) Su publicación duró alrededor de seis años (1898-1903),Ver Sacrum (primavera sagrada en latín) fue la revista oficial de la Vereinigung Bildender Künstler Österreichs (asociación de artistas visuales austriacos) entre los cuales se contaban artistas de la Secesión vienesa.

(2) El Ringtrasse era un sector urbano central, muy tradicionalista en Viena, que fue remodelado para 1913 bajo directrices de tendencia  Jugendstil de Otto Wagner.

(3) Karl Kraus (28 de abril de 1874 - 12 de junio de 1936) fue un eminente escritor y periodista austriaco, conocido como satírico,ensayista, aforísta, dramaturgo y poeta. Generalmente es considerado un escritor satírico de lengua alemana del siglo XX, sobre todo es conocido por su crítica ingeniosa de la prensa, la cultura y la política alemana y austriaca.

Por lo que pude averiguar del Ingeniero y músico IANNIS XENAKIS, fundió de manera experimental música y arquitectura, sus creaciones por demás interesantes a mí parecer, cobraron importancia o relevancia entre arquitectos famosos como Le Corbusier quienes contrataron sus servicios. Xenakis baso muchas de sus teorías en el Modulor de Le Corbusier.

En tal caso Corbu no sería el único arquitecto en solicitar asesorías de técnicos creativos en música, por ejemplo en el museo de Arte de Milwaukee, Calatrava se asocio al músico de culto Philip Glass (Dancissimo), quien también compuso un tema para la inauguración de un auditorio en la ciudad de la cultura de Galicia de Peter Eisenman; Otro fue Michael Nyman (el compositor de la famosa BSO de El Piano) quien colaboró en la Ciudad de las Artes y las Ciencias de Valencia (Calatrava), para el estreno mundial de la BSO de Gattaca.

El pabellón Philips de Le Corbusier, al parecer fue basado, de alguna manera que no he estudiado, en la obra orquestal Metástasis de 1953-1954 de Xenakis, obra que acabo de escuchar, por medio de tu enlace, supongo que la métrica estará asociada a percepciones de ritmo, escala, armonía en términos visuales o sensoriales, o tal vez la cuadratura es la teoría de algún precepto etéreo de invasión visual (metastasis en teoría médica) . Pero en tal caso en arquitectura estas asociaciones o paralelismos (que suelo llamar asesorías de 4ta Dimensión) se conocen como analogías arquitectónicas, que en ocasiones son aplicaciones especificas, para concretar filosóficamente o morfológicamente ciertos aspectos de carácter, pero no necesariamente fundamenta la idea principal, recuerda que nosotros en esta parte estamos estudiando FUNDAMENTOS DE LA ARQUITECTURA MODERNA, basados en los grandes maestros.

En tal caso, elegir estudiar este tipo de procesos debe considerar  que estamos investigando fundamentos teóricos conceptuales y no un particular TECNICISMO ANALÓGICO, bastante aceptable por cierto, pero que en tal caso, se parece más al trabajo de fin de Parcial que consiste en utilizar elementos particulares y específicos CONCEPTUALES de los grandes Maestros para sustentar una teoría propia.

Mi consejo es más bien, para este caso en particular, enfocarse en Le Corbusier, por ejemplo, destacando su proceso analógico sobre todo en su tercera fase, LA ESCULTORICA. Que por cierto una de los grandes retos del hormigón como material, era la reverberancia del sonido, es decir, precisamente la acústica, por eso no me sorprende que haya buscado  apoyo técnico normativo y, entre otras cosas, un paralelismo análogo  descriptivo con la música…se puede mencionar en este punto al Ingeniero IANNIS XENAKIS y describir su trabajo. Probablemente podría luego de esta investigación…perfilar el trabajo requerido para el final del primer parcial.